Grabado de mamut

Grabado de mamut


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


El mamut que pisoteó la historia de la humanidad

En tan solo unas semanas, científicos de todo el mundo se reunirán en la ciudad de Les Eyzies en Dordoña para conmemorar uno de los eventos más importantes y fortuitos en el estudio de los orígenes humanos. Se congregarán para conmemorar el 150 aniversario del descubrimiento del mamut Madeleine, una pequeña pieza de arte antiguo que proporcionó una prueba inequívoca de la profunda antigüedad del Homo sapiens.

El descubrimiento del grabado, en 1864, fue obra de una expedición arqueológica conjunta británico-francesa y proporcionó la primera evidencia inequívoca de que los seres humanos alguna vez habían compartido este planeta con animales extintos como el mamut. Su descubrimiento fue también un acto de extraordinaria buena fortuna, según se desprende.

"El día que se encontró el grabado, dos de los paleontólogos más importantes del mundo se encontraban en el lugar", dice Jill Cook, experta en arte de la era de hielo en el Museo Británico. "La pieza se había fragmentado y los trabajadores que realizaban las excavaciones nunca se habrían dado cuenta de esto. Simplemente habrían arrojado los pedazos en una bolsa y se habrían olvidado de ellos".

Pero por una extraordinaria suerte, Edouard Lartet, quien era el director general de la excavación, y Hugh Falconer, un escocés que lo estaba visitando, estuvieron presentes ese día y se dieron cuenta de que los bits formaban un solo elemento.


Marfil de mamut tallado a mano de un mundo perdido

En el sitio paleolítico de Ust-Kova, en el distrito de Kezhemsky de Siberia, en la desembocadura del río Kova, se descubrieron una cadena de cuentas y una antigua estatuilla hecha de marfil de mamut. Estos artefactos prueban que la gente del Paleolítico fabricaba y usaba “taladros, cortadores e incluso hojas niveladoras” hace 20.000 años. Y según el artículo reciente de los científicos, publicado en la revista Investigación arqueológica en Asia , los nuevos datos obtenidos nos ayudarán a comprender mejor las relaciones entre los primeros cazadores de diferentes territorios siberianos.

Colmillo de mamut fósil utilizado como yunque y banco de trabajo encontrado en Siberia, desde el Paleolítico medio (Wolfgang Sauber / CC BY-SA 3.0 )

Los arqueólogos de Krasnoyarsk han estado excavando este sitio desde mediados de la década de 1950 y, basándose en los resultados de la datación por radiocarbono, han determinado que el sitio fue ocupado hace más de 20.000 años. Si bien se han recuperado diversos adornos y herramientas elaborados con marfil de mamut, hasta ahora se desconocían las tecnologías utilizadas para fabricarlos. El profesor Nikolay Drozdov de la Universidad Federal de Siberia dijo Ciencia Mag que su equipo estudió “una figura de mamut, una escultura de un sello y pulseras y cuentas de diferentes tamaños que se crearon hace unos 24 mil años”.

Una selección de cuentas y piezas de marfil de mamut talladas encontradas en el sitio en Siberia. ( Investigación arqueológica en Asia )

Un análisis microscópico detallado de cada objeto identificó las marcas dejadas por las herramientas de producción. Usando estas imágenes, el equipo pudo reconstruir la tecnología antigua utilizada para hacerlas. El documento también demuestra que el primer paso del artesano fue romper un colmillo de mamut en segmentos antes de que las piezas más pequeñas se convirtieran en cuentas. Y para hacer estas cuentas, el maestro tallador de mamuts tuvo que cortarlas en rectángulos y perforar agujeros en el centro de cada pieza con un taladro de piedra.


Colonos humanos

Uno de los rasgos más característicos de la vivienda que los arqueólogos encontraron en el estacionamiento de Mizyna fueron cinco viviendas redondas, cada una con un diámetro de aproximadamente siete metros (23 pies) y un área de hasta 25 metros cuadrados (270 pies cuadrados). ).

Reconstrucción de viviendas paleolíticas en Mizyn. Fuente: Enciclopedia de Ucrania (Autor proporcionado)

Estas viviendas en forma de cúpula incorporaron huesos de mamut en su construcción y se parecían a la "plaga" de los pueblos del norte: estaban construidas con postes de madera, cubiertas con pieles de animales y forradas externamente con huesos y cuernos de animales. Cerca había lugares para procesar piedra y huesos.

Además de los edificios residenciales y comerciales en esta área, se han encontrado muchos productos de arte originales del colmillo de mamut: esculturas-ídolos, figurillas femeninas estilizadas, figuras de animales, pájaros, huesos de mamut intrincadamente grabados, el primer conjunto de instrumentos musicales del mundo, y brazaletes con quizás el primer adorno del mundo.

No se sabe cómo se hicieron las pulseras y, en particular, cómo se doblaron utilizando la tecnología limitada disponible hace 18 mil años.

Los diseños de la pulsera se hicieron con un grabado profundo y un tinte rojo en placas planas del colmillo del mamut.


¿El grabado de mamut de Florida es real?

Vero Beach, Florida, grabado de mamut. Fuente: National Geographic.

He sido vagamente consciente de que en 2009 en Vero Beach (mapa) cerca de Miami, un hallazgo sensacional salió a la luz de un hueso con un mamut grabado en él. Hasta ahora no ha habido mucho que decir al respecto, pero ahora leí que Dennis Stanford en el Smithsonian lo ha inspeccionado y no encontró ninguna razón para pensar que no es genuino (sí, ese tipo de opinión enrevesada doblemente negativa).

De todos modos, la historia es interesante por derecho propio y quizás también tenga algunas lecciones para nosotros en la costa noroeste, que discutiré con más detalle a continuación.

¿Sabe el RBCM que su mezcla de poliestireno y pelo de yak es la imagen preferida de los mamuts en todo el mundo?

Juntando la historia, parece que

  • En 2009, un recolector de fósiles local, James Kennedy, desempolvó & # 8221 un espécimen de hueso (mamut, mastodonte o perezoso) que había tenido durante varios años. Descubrió unas líneas levemente incisas en forma de mamut y lo señaló a la atención de la Dra. Barbara Purdy de la Universidad de Florida.
  • Según un blog respetable, (si eso no es & # 8217t un oxímoron, pero afarensis también cita parte de la misma fuente), que cita extensamente una historia de un periódico local ahora desaparecido, entonces se hicieron las siguientes pruebas y observaciones en 2009:

El hueso marrón endurecido con minerales que lleva la talla única es un fragmento de un pie de largo de un hueso más grande que perteneció a un "mamut, mastodonte o perezoso terrestre" extinto, según el Dr. Richard C. Hulbert, paleontólogo de vertebrados del Museo de Florida. del museo de Historia Natural. Estos animales se han extinguido en Florida durante al menos 10.000 años.

El hueso, que actualmente se encuentra en una bóveda local, fue enviado por primera vez a Barbara Purdy a principios de abril. Incluso los especialistas pueden ser engañados, pero a sus ojos, parecía bastante real. “Lo que me llamó la atención al principio fue que, a diferencia de las falsificaciones en general, la imagen no es profunda”, dice Purdy. “Se podría perder fácilmente. Se veía naturalmente desgastado, como lo hace una moneda que se ha manipulado mucho, la imagen comienza a desvanecerse ".

El Dr. Michael Warren, antropólogo forense y director del C.A. El Laboratorio de Identificación Humana Pound de la Universidad de Florida ha estudiado las incisiones que forman la imagen y la superficie del hueso, y ha descubierto que ambas son "antiguas".

En mayo, el Dr. Kevin Jones, presidente del Departamento de Ciencia e Ingeniería de Materiales de la Universidad de Florida, así como otros dos científicos que trabajan con él allí, también examinaron la talla.

Usando un método llamado espectroscopia de rayos X de dispersión de energía y un microscopio electrónico de barrido, pudieron estudiar el objeto con tremendo detalle. Los tres científicos concluyeron que tanto el tallado como la superficie del hueso tenían la misma edad, sin evidencia de alteración reciente.

En todo el país y en el extranjero, Purdy buscó expertos en arte del Paleolítico superior, geología del Pleistoceno tardío, paleontología y arqueología paleoamericana. Les pidió que examinaran fotografías y una imagen de microscopio electrónico del hueso y la imagen tallada. Ninguno hasta ahora ha expresado una razón para dudar de la autenticidad del objeto, aunque continúan las pruebas y exámenes.

  • National Geographic también cubrió la historia en ese momento, y creo que financió algunas investigaciones adicionales, aunque su informe de noticias no es tan detallado como el anterior.
  • Fue por esta época que dejé de seguir la historia. Es difícil encontrar un artículo decente al respecto, pero como se señaló, hace un par de días Dennis Stanford, un conocido arqueólogo de la América del Norte posterior a la Edad del Hielo (aunque un defensor de una teoría cuestionable, más abajo) ha llegado a favor de que el artefacto sea genuino:

& # 8220 No hemos encontrado rastros que indiquen que se usó una herramienta de metal (moderna) para tallar el hueso & # 8221, dijo la institución & # 8217s Dennis Stanford, quien se especializa en la arqueología temprana de América del Norte.

& # 8220 Si bien no vemos evidencia de que sea una falsificación & # 8221 la institución no & # 8217t autentica objetos a menos que sean donados al museo, escribió Stanford en un correo electrónico el martes.

  • No he visto ninguna fecha de radiocarbono en el hueso. El hecho de que se trate de una especie extinta y de una especie extinta es de donde, creo, proviene la estimación de 13.000 años de antigüedad. , un tal Jack Linthicum, ha encontrado referencias en la literatura de principios del siglo XX sobre hallazgos similares de Vero Beach.
  • El coleccionista de fósiles busca vender el artefacto por más de un millón de dólares (mientras que el Smithsonian busca obtenerlo gratis & # 8211 misma venalidad, diferente modus operandi).

De todos modos, algunos comentarios sobre este hallazgo:

1. Si bien no tengo ninguna razón para dudar de la autenticidad basada en lo anterior & # 8211 si es una falsificación, es muy buena y las técnicas para detectar tales falsificaciones son mucho más avanzadas que hace 10 años & # 8211 el hecho que de hecho vale mucho dinero y que un tipo que buscaba retirarse a Alabama lo encontró fortuitamente, me da un poco de contexto.

Al principio surgió cierto escepticismo al respecto, y con razón. Pero el escepticismo debe dirigirse específicamente hacia la cuestión de si este artefacto es real o no, y cierto escepticismo al respecto es completamente saludable y debe continuar. Sin embargo, algunos escépticos murmuraron un poco sobre las capacidades cognitivas de los primeros norteamericanos o si eran capaces de hacer arte. Parece haber una narrativa generalizada, aunque en declive, en la arqueología norteamericana de que las primeras personas aquí eran pizarras en blanco. Los arqueólogos se enfrentan al desafío de demostrar que podrían haber tenido embarcaciones, por ejemplo, cuando existe una amplia evidencia en todo el Pacífico Norte del uso de embarcaciones durante más de 35.000 años. Monte Verde en Chile es desafiado porque preservó la tecnología orgánica, como si esa tecnología no tuviera decenas de miles de años de historia entre Homo sapiens en Asia. Y sabemos que la tradición del arte humano se remonta a más de 50.000 años en África, con imágenes comparativamente naturalistas en Europa que se remontan a más de 30.000 años atrás. Así que déjame decir esto claramente:

Los Primeros Pueblos de las Américas fueron seres humanos completamente modernos con el conjunto completo de habilidades cognitivas humanas, y esto incluiría tecnología orgánica, predisposiciones artísticas, música, canciones, historias, etc. Es razonable tomar esto como una definición operativa de las capacidades de estas personas.

El escepticismo sobre este punto supone una interrupción tajante en la historia humana entre el Viejo y el Nuevo Mundo, que no tendría ningún crédito en ningún otro contexto. Imagine, por ejemplo, un hallazgo similar en Escandinavia de un período de tiempo similar que se descuenta por motivos de & # 8220 no & # 8217t tenemos ningún otro hallazgo de arte y realmente quién sabe si estas Fluirdy People podrían hacer arte & # 8221. No hay nada mágico en pasar por Beringia que signifique que tenemos que volver al punto de partida en el tablero de inferencia de arqueología y mostrar todo de nuevo.

2. Otro punto: seguramente hay algo que aprender sobre esta talla examinando tallas comparables de Ice Age Europe & # 8211. Puede descargar una buena reseña de este tema de Alpert comparando Vero Beach con Europa aquí (7 meg PDF). Pero el punto sigue siendo: las personas eran capaces de hacer arte cuando llegaron a América del Norte. de Asia. Este hallazgo es no en sí mismo evidencia de una ruta de entrada en el Atlántico norte a las Américas. En este sentido, es un poco preocupante que Stanford sea uno de los principales defensores de esa ruta (la llamada hipótesis solutrense, que me parece extremadamente improbable, pero quién sabe).

3. Alpert también revisa amablemente la historia de las supuestas y refutadas imágenes de mamut en las Américas, cuyo equipaje debe llevar Vero Beach. National Geographic también aborda esto, especialmente el desacreditado Holy Oake Pendant.

4. Algunos escépticos han planteado la pregunta de la siguiente manera: ¡esta es la primera! ¡y solo! ¡Entonces debe estar mal! No compro esto como un estilo de argumento. Primero, la mayoría de los sitios de una edad comparable son sitios de matanza donde el arte no es lo primero en lo que uno piensa. En segundo lugar, de hecho hay plaquetas incisas de otros sitios tempranos, incluido Clovis, en particular el sitio de Gault en Texas (por ejemplo). En tercer lugar, para cualquier fenómeno, incluso los raros, tiene que haber un primero descubrimiento. El sitio de Folsom fue una vez el primer sitio de megafauna humana, XYZ-123 el primer quásar, alguien encontró el primer celacanto, etc. La cuestión de si algo es real es independiente de si es común. Y, en cualquier caso, puede haber evidencia de que esto no es lo primero, incluso en Vero Beach. Esto también se ajusta a un patrón & # 8211 después del primer descubrimiento aceptado de algo, una revisión de la literatura a menudo muestra ejemplos anotados previamente cuyo significado no se comprendió & # 8211 esto es clave en los llamados cambios de paradigma en el avance científico.

De todos modos, creo que esta es una historia interesante para cualquier arqueólogo norteamericano y quizás especialmente aquí, donde los debates sobre el escepticismo del material temprano son particularmente agudos.

El coleccionista aficionado de fósiles de Vero Beach, James Kennedy, con parte de su colección. Fuente: Palm Beach Post.

Comparte esta publicación a través de:

Como esto:

Relacionado

13 respuestas a & ldquo Florida Mammoth Engraving is Real? & rdquo

Esto es bastante interesante y un objeto muy agradable.

Supongo que hay otra explicación posible: que el objeto fue encontrado en Europa y de alguna manera terminó siendo representado como encontrado en Florida.

Wow & # 8211 acaba de leer los comentarios adjuntos a su enlace & # 8220came to light & # 8221 arriba. Los comentarios son realmente muy aterradores en su estrecha visión pugilista del mundo, profundamente ignorante.

Además, uno de los otros enlaces, al releerlo, menciona que todavía están tratando de confirmar que los sedimentos de este objeto se originan en la zona de Vero Beach, por lo que su procedencia aún no está firmemente establecida.

APM tiene buenos puntos, y si no es de donde dice el prudente buscador, entonces mi medidor de escepticismo sube tres puntos.
También,
Si el hueso en sí es perezoso, creo que debe ser de América.
Si se pudiera extraer ADN antiguo, tal vez podría colocarse dentro de los linajes estadounidenses de mamut o mastodonte.
Es más probable que, como estrategia de investigación viable, tenga una firma isotópica estable típica de Florida y atípica de Europa & # 8211 no estoy seguro de cómo se vería esto específicamente, pero apuesto a que hay señales isotópicas muy claras entre estos continentes que la vida la firma de la dieta de los animales encapsularía en sus huesos. (Se asume que hay colágeno presente, pero ¿tal vez incluso la apatita ósea contiene una señal de isótopo?)

Eso no abordaría la posibilidad de falsificación, pero al menos mostraría que era, o no era, una criatura estadounidense.

En este momento, creo que la preponderancia de la evidencia sugiere que si es una falsificación, entonces es una muy muy buena falsificación.

Re: los comentarios & # 8211 sí. ¿Por qué esas personas incluso leen un artículo científico? No leo la columna de teología por diversión. Y he visto el argumento de un cartel mucho tiempo: básicamente, el diablo puso un montón de huesos de dinosaurio en el suelo para tentar a los humanos a una creencia falsa, o algo así. Quizás puso científicos en la tierra por la misma razón.

Un poco decepcionado de que Stanford solo piense que se utilizan herramientas de metal en la fabricación de falsificaciones. Es muy difícil usar las imágenes para evaluar cómo se ve el hueso en realidad & # 8211 la fotografía se hizo para enfatizar el tallado, haciendo que parezca mucho más distinto que los otros rasguños y rayas presentes. Votaré por la falsificación.

Los falsificadores son muy expertos en hacer falsificaciones & # 8211 diablos, muchas pinturas atribuidas a Maestros del Viejo Mundo, en los últimos años, han demostrado ser el producto de sus estudiantes o falsificadores varios siglos después. O toma el sudario de Turín. Por lo general, estos primeros falsificadores quedan atrapados debido a descuidos no detectables en su propio tiempo (diferentes firmas químicas en los pigmentos, uso de materiales no disponibles, como tipos de papel, composición de metales, etc.). Por lo tanto, un muy buen falsificador debería ver primero qué tipos de pruebas están disponibles que podrían revelar su engaño.

Use & amp tear & # 8211 arroje el artefacto al río o la playa junto al sitio durante uno o dos años (o más o menos) para simular la erosión natural.

Los sedimentos en las grietas & # 8211 someten el artefacto a un baño ultrasónico primero para limpiar los poros, luego arroje el artefacto al río o la playa junto al sitio durante un año o dos para llenar esos poros con clastos locales.

Especies & amp; edad & # 8211 asegúrese de usar un trozo de hueso de la edad adecuada, y preferiblemente de la ubicación misma. La mejor manera de hacer esto sin obtener una fecha 14C (y hacerte sospechar) es elegir una especie extinta, una que sepas que no tiene & # 8217t una larga historia de presencia en el área (este coleccionista sin duda conocería sus huesos & # 8230). y geología local). Alguien que use un hueso de vaca no llegaría tan lejos. No usarían un fragmento fósil del permafrost ruso, por ejemplo, ya que serían lo suficientemente astutos como para saber que se llevaría a cabo un análisis de ADN.

Método de tallado & # 8211 ¿por qué usarías una herramienta de metal? El falsificador intentaría replicar las herramientas originales.

Style & # 8211 de nuevo, ¿por qué hacer que parezca europeo? Si es un estilo único, y va a ser una pieza única, no querrá llamar la atención sobre las similitudes intercontinentales. Seguro que tiene que parecer un mamut, pero haz que sea & # 8216 tuyo & # 8217 & # 8230. Alpert señala esto bien & # 8211, pero creo que su conclusión es irónica, Quentin.

Y podría continuar: la conclusión es que si prestas atención a lo que está sucediendo en las ciencias, no es muy difícil encontrar una falsificación que resista todas las pruebas actuales / modernas dirigidas al objeto. 8217s parámetros físicos. Entonces, & # 8211 por qué no podría & # 8217t ser real es la mejor pregunta en la que debería centrarme.

Me gustaría volver a referirme a los componentes estilísticos del grabado y a ir más allá de la disección de Alpert. Por tonto que parezca, Internet está lleno de imágenes gigantescas, antiguas y nuevas, todas listas y disponibles para su examen y como material de referencia. Pero lo que me llamó la atención fueron las piernas, que Alpert toca al decir & # 8220El pequeño mamut está hábilmente representado en movimiento con el peso en una pierna delantera y con la otra pierna a punto de recibir el peso. & # 8221 (página 11). La ausencia general de movimiento de las extremidades (y la escasa representación de las extremidades) en el arte parietal europeo dentro de los ejemplos ilustrados por Alpert podría interpretarse como una prueba de que el paleo-escultor floridano era, de hecho, un mejor artista que sus contemporáneos. Una vez más, mira todas las pinturas del siglo XIX que representan cosas en movimiento: # 8211 olas, caballos al galope, personas, barcos, trenes, cascadas y objetos # 8230 ilustrados sin la ayuda de una fotografía, y aunque probablemente se usó una licencia artística, el las proporciones son buenas, se conserva el sentido del movimiento. PERO & # 8230 algo todavía me molestaba.

Y me llamó la atención que podría haber una razón por la cual las patas están mal representadas en los ejemplos europeos & # 8211 no son & # 8217t necesariamente visibles cuando se observa al animal en su elemento natural (a menos que esté parado sobre uno muerto). Si realiza una búsqueda en Internet, en la gran mayoría de las fotos tomadas de elefantes africanos no puede ver las patas debajo de la rodilla debido a la hierba alta, los arbustos, etc. camino o sendero. Así que sospecho que para los europeos, el efecto & # 8220Keffeffel & # 8221 estaba ocurriendo & # 8211 ellos podían dibujar lo que hace que un mamut sea un mamut (tronco, falta de orejas, ojos, pelaje, joroba, cola, colmillos, patas rechonchas y silueta) un mamut de memoria, pero maldito si pudieran recordar cómo se ven sus pies & # 8230 Los arqueólogos tienen el mismo problema & # 8211 la mayoría sabe cómo se ve un copo, y pueden describírselo, y probablemente dibujar una representación decente de los detalles sobresalientes que hacen un diagnóstico de escamas, pero la mayoría no sería capaz de ilustrar una bombilla que valga la pena.

Pero aún así, tal vez este artista original en Florida vivía en un área que sufría sequía, por lo que no había hierba alta ni arbustos. O tenía un fetiche de pies de mamut.

Entonces algo más atrajo mi atención. El hombro y el contorno de la parte superior de la pata delantera en el grabado de Florida eran muy distintos y estaban muy por encima de la barriga, mientras que ninguno de los ejemplos europeos tiene piernas largas y larguiruchas. ¿Quizás los mamuts europeos fueron desafiados verticalmente? En realidad, no, la razón por la que la parte superior de sus piernas no está & # 8217t ilustrada es porque la masa de pelo que cubre sus cuerpos & # 8211 sus extremidades estarían mal definidas bajo la luz regular, especialmente cuando están quietas. ¿Has visto alguna vez un buey almizclero? Apuesto a que sus piernas no miden 12 pulgadas de alto. Es hora de afeitarse un buey almizclero y verificar. Pero tal vez los mamuts de Florida simplemente no eran tan hirsutos como sus vecinos del norte y del oeste. Hace mucho calor ahí abajo, incluso 13Kya & # 8230. perder el cabello como una adaptación regional tiene sentido (http://chiefio.wordpress.com/2010/08/24/mammoth-meat/ & # 8211 ¡hombre que es un mamut feo!)

Aún así, esas piernas me molestaban. ¿Dónde había visto correr mamuts con patas bien definidas & # 8230

Marzo de 2008. Pero tal vez este coleccionista también vio la película y revisó su colección de fósiles & # 8230 por si acaso.

Me pregunto qué pasó con la excavación de la playa de Viro donde se planeó la planta de tratamiento de agua. Barbara Purdy ganó & # 8217t no hará amigos entre los consultores de Florida con su declaración & # 8221. Todo debe hacerse con cuidado, no arqueología por contrato, sino un meticuloso proyecto de tipo universitario. & # 8221


Reno nadador

  1. Dos renos tallados en un colmillo de mamut para que parezca que están nadando. © Fideicomisarios del Museo Británico
  2. Un caribú adulto y terneros nadando. © B & ampC Alexander / Arcticphoto.com
  3. Mapa que muestra dónde se encontró este objeto. © Fideicomisarios del Museo Británico

Esta escultura de dos renos nadando es una de las obras de arte más antiguas del Museo Británico. Fue tallado en la punta de un colmillo de mamut y realizado durante un período extraordinario de creatividad artística durante la última Edad de Hielo. Tales obras de arte podrían transportarse, sacando a la luz del día imágenes encontradas en las grandes cuevas pintadas de Europa. Estos artistas de la Edad de Hielo eran personas completamente modernas con las mismas habilidades mentales que los humanos de hoy.

¿Para qué se utilizó el arte de la Edad de Hielo?

El artista ha representado a los renos como lucen en otoño. En esta época del año, la carne, la piel y las astas están en su mejor momento para su uso como alimento, ropa y materiales para la fabricación de equipos. Mostrar a los renos nadando puede sugerir una migración o un momento en el que los animales eran presa fácil para sus cazadores humanos. ¿Fue esta escultura un medio de comunicación con el mundo sobrenatural o un amuleto para garantizar una caza exitosa al comienzo de un invierno glacialmente frío?

Cuando se fabricó este objeto, los niveles del mar eran tan bajos que Inglaterra se unió al continente.

Conectando a lo largo de 13.000 años

Los dos renos encontrados en Montastruc en 1867 forman una escultura figurativa de notable naturalismo tallada con considerable habilidad y arte.

Examinando la obra de cerca, es posible ver, gesto a gesto, cómo el artista moldeó, pulió y grabó a los animales utilizando cuchillos de pedernal y herramientas de grabado.

La comparación de las figuras con renos vivos revela la precisión con la que están representadas y se nos recuerda que la sociedad humana en este momento era parte de la naturaleza. El artista pudo contornear los cuerpos y sombrear las pieles a partir de los conocimientos adquiridos por la caza y la matanza de renos, su principal fuente de alimento y materiales.

Evaluar la estética y la espiritualidad de artistas desconocidos en una cultura extinta es mucho más difícil. Si bien puede hacernos examinar las obras de cerca para recopilar evidencia, tenemos que reconocer que no podríamos reconstruir el cristianismo a partir de una imagen de la crucifixión, aunque podríamos construir una visión de la sociedad que lo encargó.

Sin embargo, cuando vemos al reno en el Museo, lo vemos como una obra de arte que nos conmueve profundamente y proporciona un hilo que nos conecta con una chispa de imaginación humana a través de una barrera de tiempo de 13.000 años.

Los dos renos encontrados en Montastruc en 1867 forman una escultura figurativa de notable naturalismo tallada con considerable habilidad y arte.

Examinando la obra de cerca, es posible ver, gesto a gesto, cómo el artista modeló, pulió y grabó a los animales utilizando cuchillos de pedernal y herramientas de grabado.

La comparación de las figuras con renos vivos revela la precisión con la que están representadas y se nos recuerda que la sociedad humana en este momento era parte de la naturaleza. El artista pudo contornear los cuerpos y sombrear las pieles a partir de los conocimientos adquiridos por la caza y la matanza de renos, su principal fuente de alimento y materiales.

Evaluar la estética y la espiritualidad de artistas desconocidos en una cultura extinta es mucho más difícil. Si bien puede hacernos examinar las obras de cerca para recopilar evidencia, tenemos que reconocer que no podríamos reconstruir el cristianismo a partir de una imagen de la crucifixión, aunque podríamos construir una visión de la sociedad que lo encargó.

Sin embargo, cuando vemos al reno en el Museo, lo vemos como una obra de arte que nos conmueve profundamente y proporciona un hilo que nos conecta con una chispa de imaginación humana a través de una barrera de tiempo de 13.000 años.

Jill Cook, curadora, Museo Británico

Los comentarios están cerrados para este objeto

Comentarios

El profesor Oliver Rackham, la gran autoridad en el campo y su historia, escribe en? La Historia del Campo ?:? Los ciervos son lo más cercano que tenemos a las grandes bestias de la prehistoria pocos de nosotros podemos resistir la maravilla y la aventura de verlos ?.

Me encanta ver el ciervo rojo de Exmoor y el gamo en Hatfield Forest (Essex), donde trabajo cada semana como voluntario del National Trust. Me parece inmensamente conmovedor saber que alguien hace unos 13.000 años también amaba a los ciervos, aunque pertenecían a una especie más grande y espectacular, y los consideraba tan memorables que querían grabar al reno. Es una maravilla, casi increíble, que su representación haya sobrevivido. Vi el reno nadador por primera vez cuando vine al Museo el 9 de marzo de 2010 y sé que es un tesoro que nunca olvidaré.

Debo agregar que también encuentro el ciervo en la parte superior de la piedra de afilar ceremonial en el Tesoro de Sutton Hoo y el conocimiento de que el rey Guillermo I? Amaba al ciervo como si fuera su padre? muy conmovedora. ¿Algunas cosas de la experiencia humana son eternas? Creo que el amor por los ciervos es uno de ellos.

Creo que este programa discute la religiosidad potencial del objeto y los oradores invitados tienden a asumir que el arte sublime debe estar inspirado sobrenaturalmente.

¿Ver este y otros objetos a través del lenguaje del 'arte' y la estética, y desde el punto de vista de una 'historia del arte' universal que nunca fue? más que desde el punto de vista de la historia de la representación? Parece una manera bastante fácil de enmarcar lo desconocido con lo familiar, y pierde en el proceso su elusiva especificidad. La cuestión es si deberíamos escribir la historia "a nuestra propia imagen" o atrevernos a abordar lo desconocido en sus propios términos.

Tallo un poco. Herramientas de acero afiladas y duras, cuidadosamente moldeadas para cada muesca y corte. Tengo ... um ... varias de ellas. Esto lo hizo una persona con una piedra afilada y tampoco les tomó cinco minutos.

¡La atención al detalle es extraordinaria! Me sorprende lo bien que ha durado.

Objeto fascinante. Tengo entendido que el mamut lanudo abandonó Gran Bretaña hace unos 14000 años debido al cambio climático. ¿Se quedaron más tiempo en Francia? ¿O el colmillo se habría comercializado desde más al norte?

Hay algo perturbador en tu descripción. Tengo una foto de dos ciervos muntjac en un bosque inglés comportándose así. Su nariz nunca estuvo más lejos de diez pulgadas de su trasero durante todo el tiempo que la miré, y estaban caminando a un ritmo agradable. Normalmente muy retraídos y tímidos, los dos casi atropellan mi pie en su estado detenido. El muntjac se aparea en cualquier época del año, por lo que puede que no sea tan sorprendente descubrir que otros tipos de ciervos tienen una inclinación similar. De no ser por el tamaño de las astas, habría dicho que eran muntjac. Quizás las astas de muntjac crecen tanto, excepto que en este país fuera de los límites del parque nacional, ninguna especie de ciervo sobrevive más de seis años antes de que se les dispare el trofeo y la caza de muntjac es temporada abierta todo el año, incluso cuando están embarazadas. Demasiado para el código de deportista aquí entonces. Por último, incluso la foto que proporcionaste de un reno nadando no muestra ni uno solo con el trasero fuera del agua como los del tallado en huesos. De hecho, diría que fue una imposibilidad física. Así que, en general, tendría que decir. Buen intento, amigos, pero claramente alguien ha pasado demasiado tiempo detrás de un escritorio y no ha pasado suficiente tiempo en el bosque. ¿Estás seguro de que es tan antiguo como crees? Te concedo el beneficio de la duda. Pero apuesto a que este no es el único objeto de su colección que no pasa revista cuando se trata de una explicación.

Estoy de acuerdo con millas en que esto parece sugerir la temporada de apareamiento; me hace preguntarme sobre su uso.

@ suevking
Mi colega Jill Cook, conservadora del Museo Británico de este tema, me dice que tenemos fechas de radiocarbono para restos de mamuts de Condover en Shropshire que tienen unos 14.000 años de antigüedad, pero que los mamuts probablemente se mantuvieron en Gran Bretaña, como en Francia, hasta alrededor de 12.000. hace años que.
Aunque el marfil sigue siendo viable durante mucho tiempo, sabemos que los renos nadadores se hicieron cuando los mamuts aún existían porque tenemos una representación de un mamut del mismo sitio de Montastruc (ver: http://www.britishmuseum.org/explore/ highlights / highlight_objects / pe_prb / s / mammoth_spear_thrower.aspx), así como dibujos de aproximadamente la misma edad de sitios en Dordoña. También hay restos de mamuts de Francia con fechas de alrededor de 12.000.
David Prudames, Museo Británico

Comparte este enlace:

La mayor parte del contenido de Una historia del mundo es creado por los contribuyentes, que son los museos y miembros del público. Las opiniones expresadas son de ellos y, a menos que se indique específicamente, no son las de la BBC o el Museo Británico. La BBC no es responsable del contenido de los sitios externos a los que se hace referencia. In the event that you consider anything on this page to be in breach of the site’s House Rules please Flag This Object.


First Ancient Mammoth Image Discovered in Americas

Hundreds of images of the now extinct mammoths and mastodons — elephant-like animals hunted by prehistoric people — have been found in Europe, but none had surfaced in the Americas, until now.

A fragment of bone, discovered in Vero Beach, Fla., by a fossil hunter, bears a 3-inch-long, 1.75-inch tall (7.62 centimeters by 4.45 centimeters) engraving of a trunked creature, whose shortened, high-domed skull and longer forelimbs evoke the body of a mammoth, according to researchers, led by Barbara Purdy of the University of Florida.

If genuine, this rare and spectacular find provides evidence that ancient people living in the Americas during the end of the Pleistocene Epoch created artistic images of the animals they hunted, Purdy and her colleagues write online in the Journal of Archaeological Science.

Mammoths and their mastodon relatives disappeared approximately 13,000 years ago, at the end of the Pleistocene Epoch, so this image must have been carved by that time, according to the researchers. [ 25 Amazing Ancient Beasts ]

The bone itself appears to have belonged to a large mammal, most likely a mastodon or mammoth, or less likely, a giant sloth, they write. [ Image of carving ]

The image on the bone is not readily apparent, and the fossil hunter who discovered it, James Kennedy, did not notice it for two or three years after collecting the bone. When a cleaning revealed the engraving, Kennedy contacted researchers.

The researchers set out to verify that the carving was indeed created by ancient people using a variety of analytical and imaging techniques.

"All of these results are consistent with the mammoth engraving being authentic," they conclude.


Archaeologists Find 13,000-Year-Old Engraved Mammoth Tusk in Siberia

The 13,000-year-old engraved mammoth tusk from the Tom River, western Siberia. Image credit: Esin et al, doi: 10.1016/j.ara.2020.100180.

The engraved tusk was found in 1988 at a locality known as Parusinka in the lower reaches of the Tom River.

The artifact, which measures about 70 cm (27.6 inches) in length and 10 cm (3.9 inches) in diameter, is a frontal fragment of a 1.5-m- (59-inch-) long tusk from a 35 to 40-year-old male mammoth.

The object was examined by Dr. Yury Esin from the Khakassian Research Institute for Language, Literature and History and colleagues.

The researchers radiocarbon-dated the artifact to about 13,000 years ago and spotted several incisions on it.

“The engravings on the tusk from the Tom River have special features, which make them difficult to document,” they explained.

“They have very thin and shallow lines, making them barely visible and tedious to trace.”

“They are on the surface of a round, long, curved and heavy object which does not allow all the imagery to be seen and recognized without rotating the tusk.”

“The poor condition of the tusk does not permit us to see a complete and coherent composition.”

Engravings on the 13,000-year-old mammoth tusk from the Tom River, western Siberia numbers from (1) to (5) and letters from (a) to (i) mark main images and their details. Image credit: Esin et al, doi: 10.1016/j.ara.2020.100180.

The scientists then made a 2D model of the tusk surface and identified images of two-humped camels arranged in two pairs.

“All four animals (labeled as #1, 2, 3 and 4 in the image above) were executed in the same style, using similar techniques and tools,” they explained.

“The main stylistic feature of these images is that they combine the figures’ outlines with a series of short transverse cuts on the inner side. In some places, the outline is missing and the short cuts themselves serve as the contour.”

“All camels are depicted with only two legs. The lower ends of the foot contours, in most cases, are not connected.”

“The camels have patches of thick fur sticking out from the upper parts of their forelegs, bellies, under their necks, at the base of the humps (between the front hump and the neck, the back hump and the croup) and on their foreheads. The heads are all small and angular.”

“On two figures (#1 and #3), single dots inside the heads probably indicate eyes,” they added.

“The tails are stretched out and down. All in all, the figures of the animals are quite realistic and demonstrate a good knowledge of the subject.”

Between the rear legs of camels (#1) and (#3), the authors spotted a complex anthropomorphic figure.

“It resembles two legs walking to the right (however, without any outlined feet). It is shown under number (#5) and highlighted in yellow,” they said.

“It is possible that what we see here is an anthropomorphic figure with its upper part delineated by the legs of the animals.”

According to the team, the images on the tusk from the Tom River are the earliest known depictions of camels in Asia.

“The comparative analysis of the stylistic features of the camel figures shows that they correspond to the age of the tusk itself, making them, at present, the oldest camel images in Asia,” the researchers said.

“The discovery of the engravings in this region is consistent with the theory of mobile population groups moving to western Siberia from the periglacial steppe to the south in the Late Upper Paleolithic.”

The team’s paper was published in the journal Archaeological Research in Asia.


Scientists reveal a first in Ice Age art

The engraving, approximately 13,000 years old, is 3 inches long from the top of the head to the tip of the tail, and 1.75 inches tall from the top of the head to the bottom of the right foreleg. Credit: Chip Clark/Smithsonian

This fragmented fossil bone found in Vero Beach, Fla. is the oldest and only known example of Ice Age art to depict a proboscidean in the Americas. Credit: Chip Clark/Smithsonian

Researchers from the Smithsonian Institution and the University of Florida have announced the discovery of a bone fragment, approximately 13,000 years old, in Florida with an incised image of a mammoth or mastodon. This engraving is the oldest and only known example of Ice Age art to depict a proboscidean (the order of animals with trunks) in the Americas. The team's research is published online in the Journal of Archaeological Science.

The bone was discovered in Vero Beach, Fla. by James Kennedy, an avocational fossil hunter, who collected the bone and later while cleaning the bone, discovered the engraving. Recognizing its potential importance, Kennedy contacted scientists at the University of Florida and the Smithsonian's Museum Conservation Institute and National Museum of Natural History.

"This is an incredibly exciting discovery," said Dennis Stanford, anthropologist at the Smithsonian's National Museum of Natural History and co-author of this research. "There are hundreds of depictions of proboscideans on cave walls and carved into bones in Europe, but none from America—until now."

The engraving is 3 inches long from the top of the head to the tip of the tail, and 1.75 inches tall from the top of the head to the bottom of the right foreleg. The fossil bone is a fragment from a long bone of a large mammal—most likely either a mammoth or mastodon, or less likely a giant sloth. A precise identification was not possible because of the bone's fragmented condition and lack of diagnostic features.

"The results of this investigation are an excellent example of the value of interdisciplinary research and cooperation among scientists," said Barbara Purdy, professor emerita of anthropology at the University of Florida and lead author of the team's research. "There was considerable skepticism expressed about the authenticity of the incising on the bone until it was examined exhaustively by archaeologists, paleontologists, forensic anthropologists, materials science engineers and artists."

One of the main goals for the research team was to investigate the timing of the engraving—was it ancient or was it recently engraved to mimic an example of prehistoric art? It was originally found near a location, known as the Old Vero Site, where human bones were found side-by-side with the bones of extinct Ice Age animals in an excavation from 1913 to 1916. The team examined the elemental composition of the engraved bone and others from the Old Vero Site. They also used optical and electron microscopy, which showed no discontinuity in coloration between the carved grooves and the surrounding material. This indicated that both surfaces aged simultaneously and that the edges of the carving were worn and showed no signs of being carved recently or that the grooves were made with metal tools.

Believed to be genuine, this rare specimen provides evidence that people living in the Americas during the last Ice Age created artistic images of the animals they hunted. The engraving is at least 13,000 years old as this is the date for the last appearance of these animals in eastern North America, and more recent Pre-Columbian people would not have seen a mammoth or mastodon to draw.

The team's research also further validates the findings of geologist Elias Howard Sellards at the Old Vero Site in the early 20th Century. His claims that people were in North America and hunted animals at Vero Beach during the last Ice Age have been disputed over the past 95 years.

A cast of the carved fossil bone is now part of an exhibit of Florida Mammoth and Mastodons at the Florida Museum of Natural History in Gainesville.


Post-Classical Western carving

The most important surviving ivory carving from early in the Common Era is the Brescia casket (4th century ce ) this is a small casket bearing relief carvings of scenes from the Old and New Testaments. Several reliefs on diptychs and panels having Christian subjects date from this period, and indeed depictions of Christ, the Virgin Mary, and the Apostles form the main subject matter of European figurative ivory carvings for many centuries thereafter. No Byzantine ivory from the 7th to the 9th century survives, but there do exist several magnificent carved ivory reliefs from the 10th and 11th centuries. The figures are treated in a strongly classicizing, frozen, and monumental style. Byzantine statuettes from the late 11th and the 12th centuries show a more relaxed and fluid treatment of draperies, and their figures have elongated forms.

Northern European ivory carving revived during the Carolingian Renaissance, using walrus instead of elephant tusks. The Carolingians carved ivory into reliquaries, crucifixes, relief panels, and the book covers of psalters. New Testament scenes and figures were the almost invariable subject matter. These traditions continued during the Ottonian period of the 10th century, with several impressive situlae (holy-water buckets) carved with scenes from Christ’s life having survived. Romanesque ivory carvings of reliquaries, tau crosses, and bishops’ pastoral staffs display a multiplicity of styles, depending on the country of origin. During the Romanesque and the succeeding Gothic period, the West’s artistic emphasis shifted from the decoration and embellishment of sacred objects to the building of cathedrals, monumental paintings, and stained glass. Thus, from about the 12th century on, ivory carving ceased to be a major art or an important adjunct to religious or imperial liturgies. Nevertheless, ivory diptychs and triptychs carved with religious scenes continued to be produced in the Gothic style by many workshops. Ivory was also carved into caskets, combs, mirror cases, writing tablets, cups, dagger handles, and chess pieces. Sometimes scenes of courtly love or extracts from romances were carved onto the surface of these utilitarian objects.

Renaissance ivory carving marked a notable change from that of the Middle Ages in its technical sophistication and sensitivity. By this time ivory was rarely used except for domestic articles and inlay work, but there was a revival of interest in ivory carving in 17th-century Germany and Flanders, and many elaborate and sumptuously carved objects such as candelabra, plaques, statuettes, and drinking tankards were made by highly skilled artists. By the late 18th century, ivory carvings were regarded in Europe merely as curious and quaint decorative objects. In the 19th century, ivory came into prominence once more, chiefly for making forgeries of older, more valuable ivory objects. It was also used to make caskets, clock cases, and batons, as well as humbler objects such as snuffboxes, fan handles, and scent bottles. By the 20th century, with the use of machine-driven tools to cut ivory and the decay of unified stylistic traditions of decoration, ivory carving in the West had degenerated into a craft still possessed of technical sophistication but almost utterly lacking in aesthetic worth.


Ver el vídeo: Mamut vivo grabado en Siberia 1943 real en plena Guerra